“一個(gè)博物館就是一所大學(xué)校�！睆恼Q生之日起，博物館就是保護(hù)和傳承人類(lèi)文明的重要殿堂。然而，文物的消耗損毀、物品存放空間的地理跨度、物理展示空間的不足等客觀限制，都給人們提出如何解決博物館局限性的問(wèn)題。

　　去年，拉丁美洲最大的自然歷史博物館——巴西國(guó)家博物館發(fā)生火災(zāi)，導(dǎo)致90%的文物被焚毀。該館已有200年歷史，曾收藏逾2000萬(wàn)件文物，火災(zāi)令全球很多人扼腕嘆息。最近，巴西國(guó)家博物館積極借助圖像識(shí)別和大數(shù)據(jù)技術(shù)，意欲打造線(xiàn)上“數(shù)字巴西國(guó)家博物館”。館長(zhǎng)亞歷山大·科爾納表示，將盡最大努力把這次火災(zāi)損失降低，征集尋找更多的博物館數(shù)字資料，并將這些寶貴的文化遺產(chǎn)進(jìn)行數(shù)字化傳播。

　　數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，給藝術(shù)存續(xù)和傳播帶來(lái)了新的可能。英國(guó)泰特美術(shù)館的在線(xiàn)展覽《消失的藝術(shù)展》完全虛擬地展出了最近一個(gè)世紀(jì)中因盜竊、毀壞等原因而消失的世界名作；過(guò)去，遍訪(fǎng)世界上所有收藏荷蘭畫(huà)家維米爾作品的博物館可能要花上數(shù)年，現(xiàn)在只要鼠標(biāo)雙擊一下，即可踏上數(shù)字之旅。

　　數(shù)字化讓博物館超越時(shí)空的限制，讓藝術(shù)“復(fù)活”，也打破了人與藝術(shù)之間的隔閡。早在上世紀(jì)60年代，法國(guó)學(xué)者安德烈·馬爾羅就提出“無(wú)墻的博物館”概念，強(qiáng)調(diào)博物館與受眾之間物理距離與心理距離的消弭。如今，數(shù)字技術(shù)不僅讓藝術(shù)不再受“墻”的限制，還創(chuàng)造出一種全新的與公眾互動(dòng)模式。人工智能語(yǔ)音使藝術(shù)欣賞更具互動(dòng)性和趣味性，可實(shí)現(xiàn)人與繪畫(huà)、音樂(lè)等內(nèi)容的自由會(huì)話(huà)交互，讓觀眾與藝術(shù)“對(duì)話(huà)”成為現(xiàn)實(shí)。沉浸式展覽營(yíng)造出聲、光、電、藝術(shù)完美結(jié)合的華麗場(chǎng)景，為觀者帶來(lái)全方位的感官體驗(yàn)。

　　數(shù)字技術(shù)重塑了人與藝術(shù)的關(guān)系，也讓觀眾更主動(dòng)地介入甚至加入藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程，以充滿(mǎn)生命力的態(tài)度獨(dú)立思考、自由創(chuàng)作。在紐約，庫(kù)珀—休伊特國(guó)家設(shè)計(jì)博物館甚至讓參觀者利用數(shù)字筆來(lái)探索整個(gè)展覽和收藏，即便是天馬行空的勾勒，在互動(dòng)技術(shù)的聯(lián)想呈現(xiàn)下，也能幻化為藝術(shù)品，加入到庫(kù)藏中，使觀眾由展覽的參觀者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者。

　　法國(guó)文學(xué)家福樓拜曾說(shuō)，越往前走，藝術(shù)越要科學(xué)化，科學(xué)也要藝術(shù)化；兩者在山麓分手，回頭又在頂峰匯集。今天，在數(shù)字化博物館，科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合就讓人們看到了兩者匯集的強(qiáng)大力量。數(shù)字化跨越時(shí)間和空間的維度，讓博物館連接過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，也完成了人與藝術(shù)從“靜觀”到“融入”的轉(zhuǎn)化。這正是“無(wú)墻博物館”的魅力所在。

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2019年02月20日 16 版）

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